C’est l’oeuvre du diable !

Lorsque le gouverneur de l’Égypte, Muhammad Ali, a qualifié les photographies de l’artiste français Aurès Vernet dans l’un de ses palais d’œuvres du diable, il n’avait aucune idée qu’un tableau qu’il peignit ensuite pour lui ferait l’objet d’une grande attention pendant plusieurs jours. après le départ de la reine Elizabeth II.

Une tournée télévisée de certains palais anglais dans le cadre de la synthèse médiatique internationale de l’événement, qui a attiré beaucoup d’attention, a révélé une belle peinture au Clarence Palace, la résidence officielle du prince de Galles, dans laquelle Muhammad Ali était représenté assis. sur un canapé, entouré de trois personnes, dont l’une pointait la fumée ramassée par Auras Vernet Symbole du Massacre Mamelouk au Château, c’est le nom qu’il a choisi pour le tableau, ou peut-être qu’il a été choisi pour lui quand il était a été transformé en un ajouté aux collections d’art de la famille royale.

Comme certains des Arabes intéressés par le tableau pensaient qu’il appartenait au calife abbasside Abu Jaafar al-Mansur, le service d’information en langue arabe de l’agence de presse française a déclaré sa vérité et qu’il appartenait à l’empereur Napoléon III. C’est qui l’a donné à la reine Victoria. Vernet, spécialisé mais non limité à la photographie de bataille, a accompagné Louis Bonaparte dans certaines de ses batailles.

Et il est très probable que la peinture du massacre mamelouk dans le château ait été inspirée par la visite de Fernieh en Egypte en 1839 et que selon l’historien Arafa Abdo dans son livre (La Magie de l’Egypte .. Images du temps perdu ), publié par l’Autorité générale égyptienne du livre en 2015. L’auteur raconte que la première photographie prise par Vernier et vue par Muhammad Ali l’a beaucoup émerveillé, et il l’a commentée en disant que c’est l’œuvre du diable. La photo montrait une scène dans un palais où Muhammad Ali reçut l’artiste français en novembre 1839.

Si cette documentation est correcte, cela signifie que les arts étaient en dehors du champ de la modernisation initiée par Muhammad Ali, contrairement à l’Europe où le développement des arts a précédé d’autres domaines de l’activité humaine à la Renaissance, de sorte que le changement qualitatif de ces arts depuis le quinzième siècle a été le levier dont dépendent les progrès des siècles suivants.

* correspondant « pyramides »

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Denise Herbert

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